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masterpiece。与《旅馆》并置后，《家乡》的力量愈加充沛。从电梯到地铁，限定在起点与终点加速的封闭空间中，镜头始终是固定的，确认自我的方式是借助周围光点的相对运动。随后，阿克曼把视线投向连结之处，诸如走廊、过道和换乘通道，镜头由此推移、转动，被略去的风景渐次显现。最重要的城市街道，在《旅馆》中匆匆确立了位置，而在《家乡》则以一内一外的长镜头，试图依靠呼吸般的律动，用车辆与驳船还原城市的全貌，以及身处其中个体的浓重的孤独。 信件的频率代表时间的流速。在漫步的长镜头中来信不再，脱离单调麻木的通勤路，时间真正得以被拥有。

雨果生命中的三个女人：妻子出轨批评家圣·勃夫，大女儿19岁新婚与丈夫共葬塞纳河，二女儿叛逆疯癫。苦难的人们啊，“死亡是最伟大的平等”。

或许很难相信信里滚烫的情意和这个冰冷的世界是并存的。人真的能同时置身于二者而不至于精神错乱吗。还是它们其实都是一样的陌生而有距离。

想起一首歌#为爱痴狂#没想到#法国女人#可以爱得如此痴狂，如此执迷，任自己相思中被折磨遍体鳞伤#阿佳妮#美得让人心醉，也美得让人心碎，在#特吕弗#镜头下她那湛蓝的眼睛，赋予了阿黛尔·雨果敏感脆弱而又癫狂的灵魂。

镜头很舒适，配乐很舒适，Melanie Maynor很棒，剧情挺空洞的所以只能算是氛围感纽约文艺小调。