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情绪如此细腻又微妙，土耳其饱和的色彩绽放出永恒的美丽。电影像一直在挑衅观众，让观众爆发像主人公一样的压抑的愤怒。焦躁的浪漫主义者，把剑指向生活的狭小，不耐、弱小又目中无人。沙沙作响的树，烛光，晨雾，一切都很迷人。但我看不懂。

【第一部分】通过高速镜头运动直接将观众完全带入到对人物情绪的体验之中(换句话说是观众成为叙事的重要环节)，相比爱森斯坦的蒙太奇与格里菲斯的“平行剪辑”，冈斯更为激进。更为风格化的是：叠化延展了景框内空间：不同景别的组合、“看”与“被看”的并置，抽象观念的隐喻和表意(所谓“上镜头性”)

凶手演的真是变态啊，但总觉得表达上差了一点儿，结尾还是挺厉害的。

某些人天生就具有领袖气质：果断，坚毅，勇敢，自负，孤独，专行。

导演的几次试探实在是出乎意料的神来之笔，一个是父亲上吊的错觉，一个是树下的脸上爬满蚂蚁的婴儿，还有儿子在井里上吊自杀。虽然最后都是梦中幻想，或者是反映出父子之间的相互关心，相互猜忌，相互体谅各自人生的困境。这些都对观众理解作品作用非常。如果这是土耳其的现实，人家还真不错，农民都接受了高等教育，女生也是高中毕业，而且出版自由，可以自己拿钱出书。只是没有太多的工作机会。导演的《冬眠》我就非常喜欢，这个也是如此。