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最后那场戏巧妙。 这个题材可以被更好地演绎，莎士比亚的鬼忽隐忽现，但中国人在电影院里发现一个鬼上大街走而不见怪。

东木老爷子再一次没有让人失望。面对国家机器与媒体的双重碾压，任何人都应有“人为刀俎，我为鱼肉”的警醒。

原来是歌剧电影，改编自《霍夫曼的故事》。跟歌剧录像不同，本片呈现出了电影特性以及先锋性，并且带有对色彩和特效的探索，色彩集艳丽和肮脏于一身，布景和人物造型都有cult气质。因为歌唱都是配音的，所以在表演上演员相对有较大的自由度，可以在歌唱中穿插芭蕾舞，增加了观赏性，当然也可以说少了点现场歌唱的感染力，毕竟电影跟歌剧还是不同的形式。 本片通过霍夫曼之口讲了三个故事，第一个故事最赞，芭蕾舞段落值得反复看。霍夫曼带上魔法眼镜，于是现实中的死物在他眼中活了过来，他爱上一个美女形象的玩偶。某个层面来看，这是个可以反映歌剧本质的故事，舞台的布景道具是假的，角色也是扮演的，但是通过舞台这个“魔法眼镜”，带给观众心理上的“真实感”，让观众愿意沉浸在这个人为制造出来的“幻象”中。

男二女二有颜又有演技，女一虽然差点但是个性还挺适合这个角色的，男一颜不行但是演的挺自然的。这才是十六岁少年少女的校园剧啊，各种感情刻画的挺细腻的。总觉得要不是看出来男二喜欢女一，男一不会这么开窍喜欢女一的QAQ男一你说你是不是觉得抢来的东西才珍贵，根本不看是不是合适啊？

Powell並非單純紀錄一場歌舞劇，而是將兩種藝術形式的結合和轉化，更可貴是，他們沒有放棄，在歌舞劇難以表現出的複雜情感(遍見認為這種藝術形式根本不能承載如此情感)，透過電影手段來展示，成績不下前作，結局帶出觀眾在經歷觀看藝術作品的情緒和狀況，還有一一為戲中的歌者，和演員的敬意，很有愛。