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用轻喜剧的形式传播意识，展现农村的新景象，琐碎的小事通过李双双串联得十分流畅，夫妻关系一波三折，但只是轻喜剧层面的小打小闹，让人看着没什么压力。李双双作为主要角色太正，缺乏变化，像是典型的模范形象，不过胜在演员表演真实，帮助桂英、大凤的情节也显得很有人情味。喜旺人物弧光更明显，闹脾气的小动作和大男子主义配上怕事的设定显得十分有趣，喂牲口的老汉作为功能人物也有性格体现，更不用提副线桂英二春的感情了，农村景象活灵活现，怪不得大家喜欢得了百花。

ballroom culture在上世纪八九十年代成为以lgbt+群体为代表的亚文化进入主流视线，drag queen、voguing等系列“文化产物”对fashion industry、classes、race relations产生巨大影响，颠覆传统性别二元认知，地下舞池的边缘文化掀起了前所未有的文化革命。当然尚处于小众发展时期的群体不可避免地经历“结构性自相冲突”过程--即“being female”or“owning feminine characteristics”的区别，如labeija所言，“having virgina doesn't means good life, it might be even worse”（后期关于导演褒贬不一的评述以及影片视角的争议似乎更为奇观化）

拉片： 《李双双》 摄影机运动： 摇镜头展现乡村全景、 横移镜头中通过不同人物位置安排，造成景别切换（唱民歌场景 类似费里尼八部半。 镜头内变焦体现二人对话时的隔阂：位于前景的李双双清晰，后景的丈夫是虚焦。 丈夫反打镜头中，位于后景的李双双为虚焦。下一个镜头是二人不再出现在同一个镜头的画面。 棚内拍摄，有营造自然光的打光。制造出人物脸上的光影斑驳感（类似苏联电影） 人物性格塑造突出，用事件冲突表现

live，work，pose！so real 感谢他们的存在让世界变得如此美妙，而他们却为此付出太多。这火焰或许可以燃烧到巴黎，却永远燃烧不到某地。//两个13岁的天使真的心动。

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