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大奶啊……各种硬伤，总不见得3个都是坏人吧；那些警察业务水平差得一比啊；被矛穿了这么多下还不死？

继历史主旋律后，怀尔德又拍了一个社会主旋律，他镜头下的酗酒者就像吸毒者一般无法自拔，时时刻刻处于痛苦挣扎当中，可见酗酒在40年代的美国确实是一个极为严肃的社会问题。也许过分强调其社会意义，女友的无私陪伴显得一厢情愿，而结局又太过伟光正，人物内心转变缺乏应有过程，显得太过生硬。局部上仍不乏怀尔德式妙笔，以吧台上酒杯留下的水印圈数表现米兰德的无法自拔，观看舞台剧时出现的酒瓶幻觉，老鼠和蝙蝠从墙洞中冒出头来的超现实梦魇（「妄想症是夜晚的疾病」），跌下楼梯的镜头设计。米兰德的表演出彩，大段大段的独角戏将酒精的影响高度实体化：在家找酒时的焦躁不安，醉酒时的自暴自弃，走过长街寻找当铺的无助失落，出现幻觉时的惊慌失措。他的表演状态与后来波兰斯基那些心理惊悚片的主角如出一辙，被梦魇和心魔所俘获的行尸走肉。

多加一星给这部电影的年代。这种内容类型对于当时港产片来说是相当很罕见了，虽然文戏武戏有所缺陷，武戏速度颇快，文戏不够扎实，但我认为这部电影对于当时年代来看应该是一部冷门佳片。7.8

借尸还魂 网络文学非常爱用的创意 好莱坞在四十年代就想出来了 不落窠臼的设定并没有让主角大杀四方 可以重来的生活也没有让他放弃对冠军的执念 天堂主管洞悉一切 当主角的本我彻底消失后 那个能透过外表看到你本质的那个才是真正值得爱的 经纪人和警长负责笑料 命运的走向真的是安排好的吗

香港喜剧片的巅峰期吧。梁家辉怎么能够那么贱，哈哈。