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18/1/2023 @ 英皇時代。明明叫The Son，但依兩個鐘剩係睇到一個有童年陰影而又高高在上既怪獸老豆點樣睇阿仔 (ending幻想個仔成才証明本性難移)… 完全唔打算從阿仔角度去講故事真係最大問題，而且將抑鬱症完全歸咎係破碎家庭未免太過膚淺了吧 // 全片最精警都係心理醫生果句love is not enough

迪金斯的黑白影像+贝多芬+鲜肉斯嘉丽，要了卿命了！

影城4厅。英文名Like father and son就奠定了基调，寻父的公路类型，成就父子的真情，虽然故事走势很容易想到，但对现实的捕捉仍体现充分的在地性，劳动力流动、工地/城中村、留守、空心化、贫富差距、底层互掐，08年确实是个崛起的milestone，奥运和四万亿开启的基建周期，带来“我和你”的歌唱和错位的“我和你”的故事（原型来自现实基层采访），可共同体只是背景，无法赋予眼前以安慰，就像“魔都建设”就是上海建设。映后导演分享挺实在的，年代和结尾设置都因这样更和谐，除了手机换代，这十数年对他们没有区别，这也不只是陕北的故事。

科恩兄弟《缺席的人》，完全沉浸在加缪式的虚妄中不能自拔[爱心]这个世界上就有一种生活态度是漫不经心且荒诞无稽的，Ed对待生活从内到外的从容冷静与失去激情与幻想的状态太过于迷人，浓浓的黑色电影风格下又是一种虚无缥缈的沉静，把犯罪片拍出冷笑话的感觉估计也只有科恩兄弟能做到了吧。此外，贝多芬的《月光》阈值极高，适于各种风格的作品，但在本片复古感极强的画面造型中，又生发出奇妙的反应，它如同宗教经文版具有极强的感召力，像是Ed还没有忏悔就已经原谅了罪恶的他。

尼古拉斯的这种抑郁症是破碎到无法再粘合的无解。关于父亲自我感动式的努力倒是展现得淋漓尽致。从新家庭的关系看出前家庭的痕迹，且能够预见第二个妻子和儿子也将要重复的下一个循环。