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选择米洛斯•福尔曼操刀乃成也萧何，败也萧何：反叛体制一直是贯穿捷克新浪潮作者的电影母题，莫扎特vs世俗，萨列里vs上帝；只是福尔曼拿手的戏谑嘲讽并未同古典主义基调产生良好的化学反应，频频令人出戏。正是庸才的“成功”反叛，才让天才在世俗性对弈的“失败”演化为传奇，萨列里宿命中的绝望悲凉就在于：作为庸人奋斗终身的成功不过是写就了失意天才的不朽。

感觉刘晓庆和姜文都挺般配的，虽然年龄上有差距，但是刘晓庆的活泼大胆和姜文的沉稳缩小了这个差距。

谈判专家的自我救赎，Jackson的戏份主导了全片，原本只是冲着Kevin Spacey去的。

虽然有点闷，但电影本身很棒。把钱扔进马桶冲掉的场景十分挑衅。抡起榔头拆家的一段看得很爽。结尾的主体建构：雪花状的电视机画面蔓延至整个屏幕，观众一如男主。哈内克是表现绝望、压抑情绪的好手。特写的镜头，中产阶级食物的富足与内心的荒芜，第七大陆的幻象时时出现，成为一片想象之地。每一帧特写镜头截下来都是有意思有想法的摄影作品。

莱文森第二次改编迈克尔·克莱顿小说，前一个小时能明显感到本片的改编出身，不单是那些分章节小标题，还有情节缓缓展开的布局感，但是后半截完全崩坏了——外星圆球的真面目当然是在结尾才会揭开，之前设置了三重的遮眼法来维持悬念（一是破解编码对话，二是杰克逊可能被附体，三是三人之间互相猜疑），但是编导在具体执行上太明显的往动作、惊悚的类型片元素上硬靠，以致于霍夫曼等人碰上个海蛇、水母就大呼小叫吓到变形（这些戏还抻的很长，莎朗·斯通更显得没演技），而确认进没进圆球的重大问题上，斯通居然情绪化的不予回答，都死了几个人了这仨人也不坐潜艇离开……这些或闹心、或幼稚、或没道理的设定有些能最后被真相所开释，但观看的过程里可实在是种煎熬，不是编导的好选择。克莱顿的作品看到现在，感觉他是个对人类“心魔”状态颇感兴趣的人