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玩过荒野大镖客后 看这部片子确实能感受到很多有意思的地方 派克就好像道奇一样 希望最后领着兄弟干一票大的 没有纯粹好坏正邪 主角一票人也照样会丢下干掉同伴 也会同情妓女 明明可以带着黄金走 却又要去救安琪 最后与玛帕奇一伙同归于尽 也应该是他们能想到的结局 无论多坏的人都想回到孩童时代 说的挺不错的

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1968版《人猿星球》的服化道是会被时间淘汰的，然而它为六七十年代的整个《人猿星球》系列都奠定了非凡的基调，简洁却震慑人心的配乐以及整体上弱化视觉信息的画面，都削弱了电影的故事性，从而增加思考性和反省机会。它看上去可能并不绚烂，却极度符合电影中敲响人类警钟的主题。

从心理剧转向惊悚片，做了类型的变化，这反过来又给侦探故事提供了导火索。主要元素是莱达在海滩发现的一个玩偶，这既是连接主角的对象，也是一个重要的隐喻。拥有娃娃后，丽达也变成了一种玩偶：能储存记忆却无能为力的躯壳。不断的计划和对不存在的生活公式将她带进死胡同。影片的问题是编导把一个人的心理创伤变成了一部关于女性如何受苦的电影，这就远没有前者深刻了。

补：兼具美国原汁原味西部片与通心粉西部片的元素，大纵深远景别，亦正亦邪的主角，高速剪辑、快速变焦、分镜等一套系统性的手段正面雕刻暴力的原始，文本稍弱意境来补，无处安放的英雄迟暮只得用鲜血淋漓来填补暴徒生涯最后的欢腾，日落黄沙之下，一副天地萧索的淡然图景，此暴力美学书写方式，影响着数位后代影人。