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吕美特对社会机构的信任基本是为零吧，失望到极致的那份绝望感，不仅仅是对这些机构的展现本身，也在人物的戏剧极致状态下构成彼此呼应，即社会机构机器化+人机器化的，这在他多部作品中都有明显体现，他那种现实主义的拍法其实特别电视片，但是又在调度和台词中进行了非常微妙和大量的信息补充，所以真的特别容易代入人物。

最刻骨铭心的一个关键词autopilot（相信直觉），通过大量研究、训练、把特殊地段的过法彻底自动化。结合一下vervake讲得攀岩者的flow state……在这里安利一发漫画《孤高的人》！！！在自己calling和外部诱惑（intimacy；性）之间的被撕裂似乎是极限运动者都要面对的主题。

"从来没有一部电影能像<热天午后>这样,在两小时零四分的影像中溶入如何多的社会元素,战后恐怖症,失业的焦虑,媒体的功利病,政府的无能和虚伪,失败的婚姻,同性恋,种族岐视,癫狂的表现欲,不被他人理解的困惑,无知的盲目崇拜等等等等"

这好像是我第三次标记这个纪录片了，为啥一直被清掉呢？

真实事件改编，由点带面，以小见大的犯罪电影，由一桩银行抢劫案引出一大堆时局问题讨论，包括女权、同性平权、越战后遗问题、社会阶级矛盾等都有所挖掘展现，并加以讽刺与辩证讨论。细节嵌入感极佳，像洋葱似的层层剥开，渐入佳境。帕西诺的神演技怎么具体形容呢，反正有他几乎可以忽略其他所有人了。