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我觉得这辈子不会有其他电影超过雨中曲在心中的地位了

通篇中/全景客观镜头、固定机位、多处长镜头、构图工整、自然主义、伪记录片，很经典的阿克曼风格。男人大都是不速之客，这点很有共鸣。我也想像阿克曼这样拍电影，有一个每个角落都可以美美入镜的房间。事实证明，女人需要一间只属于自己的房间，这个“房间”不只是一间卧室，而是整个居所。我原以为租到一个房间就能专心写作，实际上出租屋的隔音和大学宿舍里差别不大。烦。

太牛逼！无论是用空间的逼仄来表现环境的压迫和社交的压力还是对于人物看似不变其实变化的内心都精准切入要点 无论是在最亲密的家人还是平时同事前 不得不做的都是在社群之间跳转不同社交风格 就像所有人都期望你做自己然后对他们敞开心扉 然而事实上根本就没有人关心真正的你是谁 期望的只是戴好这个场合应该戴上的面具 做一个合时宜的人罢了 《权势下的女人》 确实是讲了一个屈服于霸道权势下的女人 结局看似表面的和平 其实是本性的屈服

笑死，建议社恐们来看看自己。发现导演要讲一个什么样的故事时就笑了，日常经镜头审视显得夸张又荒诞，可每一个顿挫都如此准确，于是不需要对白也能被完全捕捉，跟着在狭小空间里听脚步声来去。看完长舒一口气，人类应当拥有不与人打交道的自由！

原来这就是大名鼎鼎的波姬·小丝的成名作啊，果然是好漂亮