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#2020上海电影节第四部# 感觉导演想拍出爱在这样的二人对话场景，却因为安妮宝贝式的无病呻吟和刻意，根本没撑起来。很多场景也莫名其妙，恕我不懂欣赏。

如果一个错误的原因是另外一个错误，那应该怎样去对其进行惩罚？好人也会做坏事，但如果是不得已而为之，又该怎样对待；如果好人的坏事伤害了另一个好人，又应如何？

音效、镜框结合，对动作的全貌进行局限，造成视觉上的强烈压抑且永远不给予释放，这与对叙事的抽象是同一性的。

美术多半是受了蒂姆伯顿的《蝙蝠侠》影响了。但这片喜剧元素太多了。就说一个：有重大科技发明和突破的情况下，那种被可以培养出来的第一反应竟然是把发明者给杀了来独占成果，还自以为很聪明，这种楚王杀干将莫邪典中典，细想来是真好笑。

格朗德里厄的早期作品更像认知主义实验：纯粹的黑暗背景从而构成了一种认知情境：身体强度的累积。在《阴沉》中，高潮-死亡是巴塔耶哲学的耗散，在法语之中字面意义上的peti-mort。通过速度的眩晕症，空间形成了glitch，作为数字glitch的替代，作为Serial Killer的具身认知，就在糖心VLOG产精国品免费入口对于他虚化的身体的不安注视之下。而阴沉则往往意味着一种静观的视角，其本身作为liminal space中的贤者时间，性爱-死亡之间的空隙是男性气质的短暂而脆弱的时刻，但和日后最低限度引入叙事，以及身体-地形意识的影片相比，《阴森》对于性爱-虐杀场景的重复是单调的，对于从复数身体发散的“恶”与哥特气质的把握不足，另一方面，在大量的自身-他者的面部，手部特写中，他仍然并未完全走出艺术电影的法国传统。