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一部拍得特别严密精致的生活流slow cinema。导演技巧几乎作用于人物-演员的“互相成为”上，人物动作、人物构图、人物情感传达等全方位都有突显之处。技艺与表达层面，也都是李睿珺迄今最好、最深刻的作品，是他此前尝试多个题材后的集成。在21世纪，仍有农民以“改开前”的耕种方式，过着沉默如谜的生活；仍有伪装成土地承包商体系，实则是“吸血地主-长工”的劳工模式。农民的温顺恭谦、老实本分，是被社会的镰刀收割、绳索束缚后驯化出的性格。绝望得没有出路的生活里，残存一点点的诗意，也全在最后迎来堪称毁灭的反转。而无奈或者说矛盾的是，这部电影的受众，其实几乎全是身处一二线城市的大楼里，受过良好甚至高等教育的影迷群体——失声的农民们，看似可见了130分钟，但还是失声的。

神明的等级取决于世人心中的知名度与依赖性，总是很有现实意义。追光的《小门神》也有这份巧思，《野良神》则走了更“清汤寡水”的路数，三分倔强，七分羁绊。神明神器凡人妖孽，短暂的打斗尽为暧昧情愫作陪，一场梦回般的起伏，落笔是那不好道破的清浅依恋。很多时候更像个恋爱养成番，精分叫嚷又一出。三星半。

从小人物一件很荒诞的事来观察战争，很有感染力。

看完Robert Landen系列hanks再中毒才找来看的，说实话如果不是tom叔全程what……？

他们几乎什么都不拥有，但天空、土地、河流会给他们一切。《路过未来》中试药赚钱的身体，变成无偿被抽血的身体；从窗口中看到设备转移到印度，变成躲在毛坯楼房角落畏惧某种进程。李睿珺擅长拍被时代落下的人，这次拍到了极致，拍出了无尽的美感与生命力，怀疑这是中国未来再也不会出现的电影。