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比起爱情万岁，这片就生猛多了。蔡明亮故意让影片里演员说台词的时候都像个机器，要不就重复话语要不就顾左右而言他，这与片中边缘破碎的形婚家庭境况达到气质上的绝顶融合，令人叹服。但最见功力的还是无台词的部分，在父亲给儿子打飞机那里，让父亲的脸要么隐于黑暗，要么让儿子的脸取代父亲的脸本应处于的画面位置，这一段在宗教般的打光下宛如圣母怜子图，可因为儿子歪脖子疼产生的面目狰狞又使得这本应“情欲脉脉”的乱伦场面宛如父亲强奸了儿子，那这究竟是耶稣的降临还是弗洛伊德的降临？在形婚家庭里“父亲”缺少的背景下，这难道是异性恋李康生的一次畸形自渎？亦或是全部打碎后无形无状的欲望之河？河里的每个人都在扮演死尸，找不到方向，拿不准位置，最后还得喊一句“爱情万岁！” 仍旧是想到了金基德，《莫比乌斯》里母亲给儿子打飞机。

青春期少年迅速增长的身高是导演心中永远的痛。。进入变声期的淳之介成为修长少年的势头一发而不可收拾，好在少年的眼神依旧楚楚，希望电影本身昭告的意义也在于此——纵然时代发展再快，那些令人感动的本质不会变迁。

蔡是会拍的，这是一部在感官上下功夫的电影，视觉的逼仄，昏暗与黏腻，听觉的赤裸挑逗共同构成性压抑的主题，蔡给影片起了一个生动诗意的名字，可家庭也好，生活也好，表面是榴莲西瓜按摩棒的波澜不惊，深处则是死水的肮脏，凝滞，封闭与破碎，前者塞下多少，后者就在大雨中呕出多少。最后的镜头听觉设计精彩，阿彼察邦是雨林树上的暗夜之虎，蔡明亮是城市死水里的曳尾之鱼。

继续心疼光亭，可比那模式化粗鄙的特赦电视剧好多了

为了cool而cool ，毫无理由的，就他妈cool 就行了，你丫躺着享受观影就行了。