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日本的初中生不好好上学 不是在互换身体就是在打雷下雨 这一部直接跟大学生私奔了 霓虹这一代完了

1989，奔向自由（资本主义），到头前还是要搞死托司机哎。

【B+】无法忽视铺满全片的异质化演出：前所未有地强调三维空间调度和“摄影机”运动所带来的情绪（即使放在新海诚的作品序列中也是如此），透视畸变和摇镜头几乎盖过了2D动画自身的视觉错位，不知是初试2.35:1画幅比的刻板印象，还是充足资源下对于商业类型大片的本能追求（至少对我这种追求异质奇观的影迷来说完全OK）。诚然后311的主题指涉值得尊敬，但命题作文式的执行也无法原谅（日记上的311简直刻意到谄媚）。以废墟为节点的公路片模式支撑起铃芽的记忆回访之旅，但针对“母亲”这一核心麦格芬的回收方式，却显得又俗又说教，某种程度上可以同《深海》（同样是找寻母亲的主观镜头作为开场）与《信条》（另一种时空钳形攻势）进行对照。还是灾难前日常段落的蒙太奇最为有力，只需收集并如实呈现，便可轻易触及到最真切的情感共鸣

珍惜和平时代，致敬血泪英雄！隔着屏幕都能感受到电影中逼面而来的英雄气，节奏紧凑，张弛有度，一句“解放，我尽力了”，我哭了！推荐！

导致「婚姻」这一命运共同体《心律失常》走向死亡的原因除了感染《彼得罗夫的流感》之外，往往在于，男方结束「医护」工作之后可以「喝酒」奖励自己，而有能力驾驭并主导「人生」方向盘的女方却还要继续做个称职的「专属」司机。既是「同性」同行，又是「异性」夫妻，工作量却不对称，完成KPI非但没有奖励，还要被「枕边人」呼来喝去，难怪理性的她会提出离婚诉求——与这个需要妈妈照顾的「非理性」大男孩解除「母子」关系。这部「格局」以小见大，讲述「中年危机」主题，层次感丰富的作品明显是在讲述身份错位：一个失控而危险的女人被「母职」规训且异化成了一个理性而可靠的「成熟」男性——吸着那尘烟；一个「巧言令色」油嘴滑舌的男人在书影音以及「TST」化妆品的自我投射、麻醉和医护下变成了一个感性而可爱的「成熟」女性——画着那张脸。