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觉得小津安二郎和夏目漱石是一个表达体系的。这部聚焦婚姻。感觉纪子可能是一部分新女性的缩影，传统vs战后日本女性新观念及作风。前两天刚看完松本清张的零的焦点也提到，美国大兵为日本女性展示了可以得到和达到与从前不同的境遇。不过，虽然有了年代，但是她那样的自信、洒脱、随性、自主以及乐观，现在来看都是很好的生活状态。父母两口子，则展现了一辈子相濡以沫的陪伴。这在东京物语里也有。并且我看我父母也有就是这样的感觉。虽然是黑白的，可是三明治和蛋糕看起来好好吃…小男孩好可爱，看起来很聪明。

再烂的剧因为有了钟汉良瞬间也有了一抹亮色

大龄女青年之歌。依旧是碎碎叨叨的家庭琐事，黑白色调，平静的影像，散文一般美好。PS：导演的镜头开始运动啦！！！

第一次看小哇的剧，真不错。剧本是唯美的爱情故事，没有烦人的阴谋情节，只有为剧中的人物心动心痛。但是现实生活中怜霜父亲这样的人是不可能成为企业家的，太可恶了。

看完小津的电影总是有一段深深的回味接着一种畅快的豁达。三世同堂嫁女丧子这些题材小津拍了很多遍，一定程度上是在重复自己，但是李安王家卫Eastwood他们谁没有在一段时间内重复自己呢？这些重复让他们能够用更长篇幅更少的限制构建出一个一个自己的话题/风格/镜头语言的宇宙，而如果让我用印象主义的方式想象出小津宇宙里的一帧画面，那一定是原节子与一家人跪坐在客厅，她微笑低头，家人们扇着扇子喝着茶。