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用肌肉，胡须和男性间的欢爱去演绎危地马拉男性的缺失，战争中失踪的祖父，未曾现身的父亲和被迫分开的情人都是无声的控诉，控诉历史和战争，社会和婚姻。

相对于同时期以二战为背景的主旋律谍战悬疑片，希区柯克在这部单一场景的群像戏里并未设置悬念，而是平静地展开更多关乎人道主义和战争伦理的思考。如何看待敌人，是人性相通，还是扔进海里，民主和理性又该怎样结合，《救生船》的价值便是这些观点的碰撞。

前面都很不错，可惜中道崩殂，到结尾泄了口气。如果一直保持前面的叙事水准。可以再多加1.5颗星。PS: 另外我觉得王子文对于角色后半部分要展现的性格理解有问题，她没立住，托不起来后面的结局。要知道女皇活了几百年，她不是一个柔弱的，以爱情为所有的公主。

电影最伟大的一点就是它用技术停止了时间的侵袭，然后把时间转变为空间，用影像展现过去时间发生的事情。 如果以现在的眼睛评判世纪前的电影就太不公平了。从电影，历史，社会各个角度解构这部纪录片，都非常具有价值。

Ｄ / 虽然比几乎仅剩特效恶趣味的《爵迹》好玩多了，但还是太过“正常人”了。一字一顿仿佛断了气的叙事直到中段解谜交汇后才转化成有效的节奏，但限于三幕剧格式又要在高潮强行把气氛搞上去。于是只能反复通过名字、声音、肌肤等等各种细碎的仪式来标记爆破点，这些挑逗性的局部聚焦颇为奏效地改变了叙事语气；然后在高潮中强行插入诸多情感沉溺到极点的时空穿梭来让故事的框架失效......但这种崩塌终归是那么不彻底。在试图逃离“小时代”阴影的过程中，郭导或许早已失去了“乱”的能力，大概还是太想解释清楚自己不是“烂片”导演了。/ 二刷 D→C：“名字”是让真与假的对立失效的无限平面——而这又恰恰是一部以抽象的命名行动覆盖身体，形成独特surface的电影。