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影像翩跹让旅途颠簸与分道扬镳看起来那么轻松、青涩又猝不及防。越过人群，穿过庄稼，跑完短短泥巴路，阿廖沙最后和母亲拥抱的瞬间比归途更显漫长，这就是他记忆中时间的真实质感吧。把人弄丢在车站就可能永远找不回的年代，一个政治正确的士兵也能具备人性共通的鲜活。好几个镜头神奇到倒回去看了好几遍。

想找回少女心的话还是可以看看的；这部剧那种温暖的力量还是很打动我的。

二战公路电影，关于战争、爱情、乡愁，几场戏的视听语言很不错，很喜欢。 母子相拥时特别感动，因为知道他不会再回来了。

趁着追2的时候把1看了，男女主chemi不错。如果这个世界多点金师傅这样的医生就好了。

就算暂且悬置一切政治层面的意识形态预设，单看“苏联现实主义”或所谓“社会主义现实主义”这一创作类型本身，亦很难不从中发觉其内容与形式、题材与手法之间矛盾重重的悖论性关系。一方面，所谓“现实主义”的主题情节却是通过高度“人为化”的视听语言方才得以表述，杂耍般的镜头调度与情绪化的背景音乐几乎消解了故事本身潜在的自然氛围与自在状态。另一方面，所谓战场后方的“个体视角”叙事无意被设置了一个”神话”式的前提：作为抒情主人公的阿廖沙首先必须是为一个作出集体贡献的“集体英雄”。从某个无意识的反讽层面来看，阿廖沙只身炸毁两辆坦克这一行为的奇迹性（或曰“不可能性”），恰如从苏维埃社会真正开启个体视角的不可能性。