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不知道“贾樟柯”们与“是枝裕和”们究竟看了多少遍侯孝贤，这种缓慢又琐碎的叙事风格在不着痕迹的霎那间就影响了几代影人的审美取向。导演的低机位摄影营造出最漫不经心的日常氛围，三辈人横跨数十年的命运被熔铸进两个多小时的自传体叙事之中，没有起伏，没有波澜，就连最终的死亡也在平常里被遗忘。侯孝贤的作品从来不渲染苦难，而是聚焦于家国风雨的宏大叙事下面个体幽微的情愫，历史那浩瀚而博大的创痛被他轻轻地拾起，以一种不可思议的轻柔方式改变人们冥冥之中的命运，只有再细细品味过几次，才能觉察到发源于深深之处的“异乡人”悲剧。导演在开头说，这是一部献给他父亲的电影，其实这也是他献给自己和所有相似境遇中人的电影——乡关难追，童年不再，斯人已逝，老之将至，便纵有千种风情，难与谁说。

极好地表现出日本的特有的国民性，村田道出了人生的真相——人是要靠自己的

《童年往事》是侯孝贤美学风格成型之作。影片像是一首浅吟低唱的散文诗，虽平淡如水，却隽永深刻。 玩弹珠、捡废铁、甩陀螺、打群架，这是五彩缤纷的童年。父亲在平静中去世，而后母亲因癌症去世，后来祖母在无人知晓中去世，这是愁云惨淡的童年。 回不去的大陆，走不出的故乡，宝岛对岸是家人念念不忘的想象。祖母一直念叨着让我陪她回大陆，那天下午甚至进行了一次失败却甜蜜的行走；父亲以为三四年就能回大陆，连家具都只买竹制的。 去中心化的叙事，引发的是一场眷眷亲情的集中宣泄。支零破碎的片段，唤起的是多次暴风骤雨般的强烈共情。 童年逐渐远去，亲人也陆续凋零，在淡淡的哀愁中，发现生活的真谛是如此地朴素，无非是风在岁月中奔跑，人在季节中老去。 我想，用这样一部美好的电影，结束我的公元2021年，实现是再也妙不可言的体验。

日本人真是无敌变态.......

想起了我的祖母，现在只想快点回去见见她，在我还有机会看望她的时候！