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克鲁苏我不懂，但是这惊悚科幻的味道真是让人回味无穷，另外果然用的是《降临》的音乐设计

安哲作品中比较厚重的一部。放弃了精巧的时空结构，加上不断运用的三百六十度长镜，昏黄的色调，极少的台词，僵硬的拜占庭宗教音乐，使得影片极为沉闷。这次对左翼思潮做了清算，讨论了很多问题：本土孕育的民族主义和普世的共产主义的关系。政治设计与个人命运。太阳如何升起又如何落下。空想社会主义，无政府主义，斯大林主义等等，层次极丰富。最后的落脚点是两个问题，什么是所有，什么是权力。血婚衣和继女的情节意义不明白，集权和性压抑有关？三个部分印象深刻：宴会上的多方角力。大帝遭到民众攻击后肉身消失，变成一尊只剩头颅的偶像。小亚历山大骑着马走进夜幕下的现代城市。

首先，这个片子是有美感的，呈现了生命的绚丽形态；其次，导演没有故弄玄虚，整个故事结构是清晰的；最后，娜塔莉波特曼的演技几乎已臻化境，可以舔屏。

叶兰心（鲍姐）跟女儿说：人忘了自己，所有的潜力都发挥出来了；叶妈妈对叶兰心说：当有一天你的需求回到你自己身上，丈夫就只是墙上一幅画。

即使有科幻原著改编的名头，也不能无视现实啊，地球的灭顶之灾背景下，这科考队简直儿戏得令人吐槽都懒了，贝爷去都比她们靠谱，按理这种粗陋准备和野外素质应该过境一天内就全灭了。尤其不能容忍见到什么都直接上手摸。