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3.5 “《精疲力尽》的《动物史（S）》"，对于"无中生有”的六七十年代，记忆以物件和动物重启。1.可以用《电影史》的方式来理解：以个体史路径切入，在对大量素材的肢解中，使得素材本身的意义被重构，拥有不同时间性的层叠，并指向各素材间隐秘的、不可见的关系；化入、拼贴、卡顿，所强调的反复性，让时间性在迁跃中获得了可供异质共在的场所。2.也可以用《无主之作》的方式来理解：糖心VLOG产精国品免费入口以“无主”来对待中国的历史，六七十年代是物质的记忆。定格动画思维+“无主”的、陌生人的各类素材，共同构建成一座“无主”的建筑，观众在其间游走，表层是陷入对历史的无意识状态，而深层是引起对陌生个体的共同经历的共鸣。

一般来说，牵扯的越多，就很难分出是非来，不从个人的角度

无聊。打分高的人真是没看过好电视剧。

十几岁初看成为简奥斯汀，不屑于残喘在世俗枷锁下的乡绅爱情。凌晨重看，一遍遍回放舞会上汤姆一个错身突然出现在简面前的场景：他挺直的身体透着自制，亮蓝色的大眼睛却写满调皮、得意、愉悦、期冀和爱。故事的尾声，简在惶惶然的混乱里，透过摇晃的马车那窄小的后窗，匆匆向爱人投去无望的最后一瞥

连看两季之后我爱上了Otis的外套kkk