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那些年的“地下电影”又回来了。镜头瞄准城市角落里弱势群体的题材总能笼络不少关注，再加上模仿一些影坛大师的美学风格，更能让影评人的赞许声不绝，不过这部国产艺术片却忽视了普通观众的口味。双线人物叙事并不少见，只是人物关系故意写得暧昧不清，刻意沉默的角色、呆板的语速拗出了一种姿态造型，却没有太多深刻的心理挖掘；来历不明的配角蜻蜓点水似的点缀两个人物的主线，却碰撞不出强烈的化学反应。水的意象运用欠佳，无法感受到回南天那种令人窒息的粘滞感，至少在人物的感情刻画上体现不出来。片末字幕发现剪辑师是鼎鼎有名的廖庆容让我颇为惊诧，全片跳跃式的剪辑手法破坏了某些场景气氛的延续，在乐园的几个段落顺序相当别扭，这些似乎都是为了掩盖剧本的粗浅与空洞所致。

制作精良，剧情充实，情色场面不滥，都以推动情节发展为目的。传记片框架，戏说历史的态度，将清朝的覆灭提前归因于女性归因于宿命，情色元素集中于前两幕，但是最终故事回归皇权斗争，重现历史事件增强了严肃感。不过毕竟不是正经的历史传记片，没有足够的篇幅塑造角色，玉兰的性格转变、人物内心活动和历史背景的引入过度依赖旁白，尤其是玉兰的步步黑化处理得太跳跃。三段交叉剪辑段落很有想法，既有生死对照的冲击力，也是慈禧权力上升的关键点。于荣光毫无体弱的银幕形象，反派专业户谷峰老师即使在情色片里仍然是反角

就喜欢这种没有好人的电影。

好过80%的清宫剧。邱淑贞可纯可媚，乃我真女神也！

男主的性骚扰比深圳的回南天还要让人窒息 不过映后男女主超奈斯，男帅女靓，跟电影里的形象南辕北辙，导演可真会拍喔