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虽然蕾雅的角色上有(好像是)老年痴呆越来越严重的父亲，下有小女儿要照顾，还要纠结跟身为有妇之夫的老友旧情复燃，但她的女儿、妈妈及其新老公为整部电影带来一些轻松的笑料，整体都是很生活化的内容。在一个晴朗之晨看《晴朗之晨》，还见到了蕾雅本人，真是太美妙😭

即使是在杨德昌的电影里也算话痨级别了，直白说教的台词似乎没人会喜欢，但在杨的电影里就有独特的魅力，让人忘记这是电影，而是切实的生活在里面。 谁不贪生怕死？谁不好色？谁又知道自己想要什么？“独立”就是“做自己”，生活在这个时代，时代需要不需要我无所谓，我只知道我不会因时代或者任何人被迫改变自己。杨从未停止自己的发问，而这次似乎给了一个回答。

首要的模仿对象显然是康拉德(《吉姆爷》《诺斯托罗莫》),但这平静之虚构[paci-fiction]未如后者那样暗示不安的心弦.在凭借"离题""打岔"造就多调性中心的尝试中已有不少大师以各自方式取得成功(霍克斯,雷,罗齐耶,里维特,林奇…),塞拉却没能将政治间谍片升华为假日喜剧:考虑那些风光旖旎惊涛拍岸及诸种闲笔所起的帮助,只需回想《红河》(关于父子矛盾和社群冲突但大部分内容是赶牛)《赤胆屠龙》(抗击罪犯,时间却多用来调情,唱歌,洗澡,与酒精斗争)《出局:幽灵》(世界远大于你所见的)便知它们效果颇为有限.饮食,爱欲与歌舞的愉悦,究竟要如何以真正的娱乐性突入核战争的阴云? 也许缺少的是个有力的,处于一切规则之外的女人-孩子形象——仅有的女主角由跨性别者扮演,注定使本片无法从根本上思考另一种可能.

讲的应该是一个关于怎么自处的主题吧。信息量太大，很牛逼，但有点唠叨，看得人时而找不到头绪。六年后的《一一》是它的升级版。

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