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与夏日记忆相隔最远的 便是冬天的回望。本片是侯麦眼中宗教或神秘主义引申出的信仰所包涵的诸多可能性中柔软美好的一个立面：在与生活及时间的博弈中 对未可得保持信念 终将获得力量。所以不论女主是否能重遇爱人 不论他们以后是否能顺利走下去 重要的是 女主都在目睹神降（观莎翁）的一刻 确信自己重获了爱。片中另一个有趣的点 是侯麦对获得知识所持的开放态度 不论是从书本 还是从生活积累 都能殊途同归地获得共识性的结论 这种丝毫没有知识分子架子的态度 让人不得不感慨侯麦的通达和温柔。

以前放假一个人在家边做作业边看，我觉得很好看啊~

在这里，电影是时光倒流的魔法

细节控看不下去，剧情、设定、演员都太粗糙草率了

陈凯歌最佳。1.对传统教育模式与文革政治运动的刻骨讽刺，抄更大字典的理想，预先写作文的打赌，“从前有座山，山里有座庙，庙里有个老和尚讲故事，讲的什么呢……” 2.固定机位为主，大量大远景镜头，调转[黄土地]的“大地挤人”边缘化构图，天空总是将人压迫在画面下缘。开篇与中间的两次延时摄影，昏黄、紫红与青蓝的苍空，看不透的无尽雾气……顾长卫的摄影功不可没。3.声音设计绝佳，声画分离、画外空间、音桥与穿越时空的隐喻性声响，恍若一个出不去的迷阵。4.台词的确稍有不自然，不过表演很有感觉，表面懵懂呆愣，内心却渐如明镜，体认到虚无的时代宿命，一如夜晚残破双镜中的二重自我。5.来娣的那声猝然的尖叫，将桌上的书卷推到地下，如此诡秘而凄然，还有那个下降镜头里黄土上的小碗。6.坐塌的桌椅，大有内容的涂鸦，烧山。（9.5/10）