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这个是要凑足敢死队风格的架势，群戏，难啊，打酱油的也不少。

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相比于近乎被消解的受害者主体，导演显然更关心如何让文淇仪式般地去追赶梦露雕像，而文淇和梦露恰恰是这部现实主义电影里离现实性最远的两个象征性构建。对符号化修辞的依赖，是这代导演创作贫乏性表征，转而在结尾导演还是没忍住开始塞社会奇观。现实是最丰富的，达内不需要符号和奇观。

真的很长，三个多小时。于连确实很柔美，是那种妇人会喜欢的男孩子。但配音实在太出戏了，已经完全忍不了装腔作势的配音。可惜影像并无法表达波澜壮阔的时代背景，三个多小时主要纠缠于穷小子上位的感情纠纷，中年妇女的情感饥渴，富家千金的情窦初开，包括最后莫名其妙的原谅和稀里糊涂的走向断头台。拿于连和《人生》里的高加林相比，其实并不尽然。影片中表现的于连的选择是被动的，而高加林的遵从内心召唤却是那么赤裸裸。男家庭教师和女家庭教师一样，都是一切混乱情感的源头。阶级、宗教，这么多年了，这个社会哪里改变过。Red, the blood of angry men. Black, the dark of ages past. Red, a world about to dawn. Black, the night that ends at last.

完成度很高，充满力量，但情绪上又很克制，没有煽情，呈现出的影片气质我非常喜欢。通过一个事件，在各个层次上展示了男权社会对女性的欺压，剧作结构的完成度相当高。文淇和周美君两个演员都太好了。周美君的眼睛是有戏的，让人能感受到她的情绪，而文淇则是整个气质都与自己的角色相贴合。