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明丽的色彩遮掩不住生活的空虚，和如同深陷在沼泽地中难以脱身的无力感。影片的犀利在于大部分角色都处在一种“不自知”的状态，而且这种“不自知”在代际间无缝对接，从一辈到另一辈，也就这样困在这里了。电影刻画了一群欢快的群像，这欢快背后的生命力和影片洋溢的动感，甚至能让人在某个瞬间忘却这背后的腐烂——这也是导演高明的地方。马特尔对声音的处理极为用心，还在人物刻画中埋了不少暗而不宣的符号和细节，使得这部作品根本不需要情节，也可以做到异常丰满而又不失流畅自然。 - Francesca Beale Theater (7/21/2019)

以為會怎樣，不過這樣。

#HKIFF# （大银幕重看） 声音的层次感完全出来了：外部此起彼伏的铃声、远处的混杂着枪响的雷、门的吱嘎声（vs Zama里的木扇声）、酒杯、水声。被困住的伤痛生活 vs. 终究没有去的玻利维亚。

一首台北街巷里如蝼蚁般生活的男男女女的爱的挽歌，第一部张作骥，黑暗压抑又有些王家卫的感觉

【阿根廷影展】相当完美的处女作。既是一种家庭影像，又清晰地构建出一种抽象性，声场、剪辑速度、景别，时刻暗示这是一个区别现实世界的所在。一个不安、颓靡、注定重蹈覆辙的世界。