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实打实的七分电影，陈木胜最后一部电影，给个四星。 港片每年都有一个最佳警匪片，这部作为今年的港片最佳，比前几年的所谓最佳的《追龙》《拆弹专家2》的cjb电影好看多了。

BJIFF2022-3 📍红剧场 巴尔干三部曲之一 到达却穿不过的边境线，日夜奔涌不息的河水，嘈杂混乱的沉默。承载厚望的文学家确实是一个远见的政治家，必要的沉默听见了隐藏的声音，预见绝望却难以承受，只能离开精致的讲台，隐身于被许以承诺又被遗弃的土地上。消失的政治家、飘浮的难民、窥见一斑的记者、被巡逻车分隔的新人，单脚踩边境线的军官，天空飞过的鹳鸟，“他们如何离开？为什么？去哪里？”。走出剧场，初秋的夜晚格外冷。 相比《雾》，《鹳》的前后焦点变换更精妙，叙事的曲折回环更流畅。同样沉静的视角走得更近了。第一次按时间集中欣赏一位导演的作品，在故事之外，还能看到风格的变化，是电影节特有的体验了。 有许多对红剧场的吐槽，但我觉得千人大场、不那么舒适的座位、稍稍逼仄的空间，正适合看西奥。

与对灾难场景过火以至近乎癫狂的视听呈现相匹配的是缺乏心理铺垫，却莫名笃定、张扬的叙述逻辑——主人公因爆炸致残，可镜头调转就立马开始有序的、高强度的康复训练，其对欺骗的容许以及对普通人恐怖遭遇的共情（均为关键节点）也欠缺说服力。可如若把影片置于更广泛的框架中考查，细腻的文本真的是必要的吗？这部分的缺陷反倒更凸显了影片“歇斯底里”的气质：香港也许既不被允许，也无需在种种关乎创伤的细节上停留，它只是径直向影片开场所昭示的巨大的毁灭奔去～

#2022BJIFF#看得……好困。它的影像文本，到叙事文本再到背后指涉的历史象征，信息量都十分有限，人物的台词也不多，背景交代往虚了走，模糊边界条件可以扩大解释的外延，而且一如安哲电影的风格，人物是内嵌于场景的功能性元素，真正推动影像发展的是调度，这就造成了让人印象最深的往往不是某个角色，而是某个让人印象深刻的场景，或是镜头，或者，仅仅是这种诗一般的影像里的一幕造型。

#4th PYIFF 男主演技实至名归 剧情立意也很okk