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继《女巫们：历代的巫术》和《泥人哥连出世纪》之后影史第一部哥特式电影；首次在大银幕亮相的吸血鬼；开创后世各种德古拉电影的先河；德国表现主义的代表作. 古老诡谲的城堡,汹涌阴暗的大海,诅咒与癫狂,欲望与对抗,善良被引诱,圣洁被献祭,古老的该隐之子,屈从于美的侵略,终于倒在了黎明前的第一声鸡鸣中. 我爱哥特,我爱吸血鬼,我要一点一点把所有哥特风的电影和小说看完.

从《魁拔》到《大鱼》到《深海》，今天的动画真的不缺美和绚烂，但尚缺一颗踏踏实实讲故事的心。

承袭《犹在镜中》结尾，探索和“神之不在”等价的“爱之不在”，具有巧妙的对称交错结构：因为世上的恶产生信仰危机不顾家人自杀的渔夫，悔恨自己的宗教信仰又对亡妻割舍不下的神父，认为信仰晦涩难懂对神父爱而不得的女教师，构成了信仰和爱的光谱。首尾两场布道对映出了弥漫全片的无意义气氛，最终布道前司事Frovik提出核心观点：信仰最大的痛苦在于“我的神，你为何离弃我？”（马可15:34）“在死前他为困惑所困”。同样，爱也是一种离弃。牧师追不回亡妻，女教师也无法获得牧师的爱。对此，当牧师懦弱地要求女教师和他同去自杀渔夫的家中报丧时，她问“你想让我去或只是害怕？”他说“随你想。”“我会去，我没有太多选择，对吗？”正如最后，虽然在信仰不在的无人教堂中，众人还是继续做着礼拜。

这部电影还不错，哈哈哈哈，绝了绝了，精彩绝伦啊，完美演绎，好看，哈哈哈哈哈哈，绝了绝了。

初代德古拉影像作品，奠定了吸血鬼影像的很多概念。真是难为茂瑙，因为当时摄影技术落后，还不得不用黄的玻璃片代表白天（现在看这部1922年的电影，感觉真是“老”啊），蓝墨色代表黑夜，毕竟吸血鬼活动都在晚上，我想起我小时候看的一部吸血鬼动画《怪鸭历险记》那个吸血鬼鸭子每天晚上起身的动作和诺斯菲拉图一样……电影中的恐怖场景的展现不是靠现在流行的 Jump Scare，而是主要通过灯光技巧，营造出心理上的压迫感，虽然现在看这些镜头并没有太多恐怖感，但影片有好几处镜头处理值得大书特书，茂瑙的平行蒙太奇手法也以炉火纯青，几次对比剪辑都恰到好处，那个扑蝇草细节非常可爱，也挺有象征意义的。