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面孔的力量。德勒兹在评价沟口的时候说「日本电影把动作–影像发挥到了极致」，成濑的电影情节虽然依然遵循着感知–运动的模式，但高峰秀子的面孔所展露的却是一种情欲与沧桑的交织体。她所展露的是女性处在男权语境下的无力与女性隐而不显的欲望，却不可以被预设。她正是成濑电影里面的transcendent, 是动作影像下的时间–影像——一股软弱却生生不息的顽抗之力

电影频道，看到的时候已经播了一些了，立刻觉得情节好像大鼻子情圣，结果还真的是关于剧作家的故事。

尽管最后字幕打出了“花的生命短暂而痛苦”,尽管作为导演的成懒已喜男一直关注底层女性的情感与命运,但他似乎通过这部电影只说了一件事情:女性,不能长情。是的,我认为热爱文学和艺术的年轻女孩应该早点认识这位导演,他的作品写实到令人寒凉。电影讲述了一个叫古田雪子的女孩一直爱恋着在越南偶然相遇的富岗,从回到日本找寻已有家室的他,到古田抛弃她另觅新欢,最后落魄,雪子甚至偷了丈夫的钱想跟古田私奔,被再次拒绝后跟随对方去了一个叫雅岛的地方。可以说,雪子一直用此生的痴情去跟随一个薄情的男人。

看见的谎言是意外 意外又有了看不见的真心

这片很能代表日本的战后心态，那就是暧昧，浮云般的飘零，看不到未来的生活，似乎是对一对殖民眷侣的惩罚，他们的不幸，就像在代战后日本赎罪，但与此同时，在殖民地闪回里，你又看不到战火，看不到罪恶，热带丛林里的爱恋，就像一片远离尘世的乌托邦，男主带着病重的女主去一个热带小岛赴任，也像对旧日的鸳梦重温，甚至在女主死后，还闪回到越南森林里的音容笑貌。在受罚的同时，又对过滤了的战争岁月满怀留恋，说不清道不明，这就是成濑巳喜男对战争的态度，你又不能完全说在逃避，毕竟他们切切实实地活在虚无和无意义里，为此遭着罪。