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在早早就名利双收之后，创作晚期的透纳脾性和绘画风格统统走向偏锋抽象。而这两个女人，仿佛将他的肉身情感一分为二，一个守着房子和画，一个守着爱意到最后一声惊呼。他借口说，你的痛苦你自己担，不要牵连你爱的人们。摄影深得透纳绘画风格精髓，暴风雨观察、画展事件等事件都没落下。2015.2.8

开场便用诡异、不合逻辑的镜头语言提示了这是一个怎样的故事，没有理由的背叛、疯癫，男主角不合现实中大多数男人的表现，可能并不是所有人都按照逻辑活着。 日本人是不是很痴迷于疯癫的美妇和顺从的丈夫这种形象组合？托尼泷谷中也是如此，而他们也总有能把这样的角色演到击节称赞的演员。

这个世界是不存在真实，只存在你或我看到，听说的故事。电影对小说主线改编不大，但小说男与女，婚姻游戏里的妥协和挣扎，则削弱很多，缺少对艾米这个主角的丰满构造，她看起来就像一个精明的疯婆子一样。而本的演绎就精彩的很多。确实是一本很棒的节奏控制极好悬疑电影，但深度探寻的东西却少了。

难以想象这般封建的制度竟然真实地发生在80年代…说是les但又感觉不像爱情 其实就是女子对封建礼教的抵抗吧 有点类似自梳 但是远弱于自梳 情感塑造有些苍白

4.5 这部迈克·李也太端着了，完全摒弃了和观众的互动。难道他是想和透纳先生一样，将完成作品这个动作本身，也变成行为艺术么……差点睡着。我果真不是个艺术家只是个臭画图的。