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古典文艺片＋个人史诗＋18世纪欧洲版清明上河图 综合（剧透）：将推拉镜头（尤其拉镜头）以及与之对应的变焦长镜头作为视听语言核心。平民时期以苏格兰风笛、小号的乡村小调为核心配乐；军队时期行军鼓和节奏鼓点为主；主角进入上流社会时第一次出现小提琴和钢琴，随后一直以亨德尔等音乐家的管弦乐为主，直到结尾决斗段落为止。上帝视角旁白，用拉镜头实现细部描写到整体刻画的推进，均借用了文学叙事形式。本片也大量使用了油画质感调色、油画式构图＋对称构图及油画式的人物站位。可以说本片就是库布里克在各种艺术形式与电影艺术做融合的一次尝试，虽然我对这种形式探索不太感冒。大师有很多种，希区柯克就属于那种一生只拍一类电影，并以一己之力拓宽类型边界的大师。而库布里克则相反，他永远都在尝试新类型，但每部都是这一类型的巅峰，天才。

看过泰坦尼克此片可以54～～

94#。1.如库布里克在访谈中所言，旁白的运用将观众注意力由“会发生什么”导向”会如何发生”，小人物试图冲破阶层的辛酸与引人悲悯的宿命尽在三言两语之间。2.构图与取光极尽考究，仿佛使画面覆上含蓄朦胧的柔纱，使得影片兼具‘’流动影像‘’与‘’静止画卷‘’的双重美感。3. ‘’有古典名家的音乐，为何要选择原创‘’这一理念与前期充足的准备使每个情节融入在与时代完美结合的音符里。 1789年12月，巴里. 林登褪尽浮华，拖着残破的伤腿与不堪的回忆返回家乡，人生百味，欢喜荣光，凄苦颓唐，皆归尘土。

我早就觉得那乱叫的女人活不长久。

缓慢而迷人的优雅中完成了一次文学到影像的完美演绎，相比起落入俗套的后半部，更喜欢大洒狗血的前半部，充满了调皮与讽刺。