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神神叨叨的，有一种别样的气质（波兰电影学派普遍是这么干的），摄影依旧不错，结局也依旧让人醍醐灌顶。就这样了

虽然远没有想象中那么好，但是结尾的两次推镜头和荷兰式镜头的运用很加分，尤其是，在经历全程的旁观之后竟然在结局处被带入女主的角色本身，进入这个故事，替她感到遗憾，也有些唏嘘，这种观感真的很奇妙。

这部反而因宗教指涉无法避免的寓言化而丢失了在《夜车》里难得的行为导向美感，产生了跟《法老》相似的貌似是美术出身导演通病（？）的问题。宗教批判也只是浅浅借层皮，并无深入教义本身，拍的是非常现代的欲望和存在的议题。怎么说没有封神也还是有原因的。（卡瓦老师运镜怎么像开国产电动汽车……

电影拍得还是精致讨巧（在这里算是称赞吧），但米哈尔科夫表现出来的样子可真是讨人厌第一名，从第一次问安娜问题就看得出来他不是一个好爸爸，“快说，快让我完成这部电影”这样的感觉，安娜就像在怕他，到后半段作为艺术家代表在记者镜头前慷慨陈词，人设立得可以，整部电影好话也都自己说尽，但真正在生活中呢，再看他新世纪之后到现在和权力的关系，呵（就像，他的好电影是好，但只要他自己暴露出来就hmm了

最后一集炒鸡奇怪啊5555555 屋大维快长大！！！！！！！！（One traitor shall betray twice