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第一集弃，驱赶中国母子时，那么多人拍照录影，只有晓明哥弄到钱？现在人人摄影师年代，机舱内那么多人在拍，怎么处理音像外泄？还有，那个女记者，有敏锐的观察力去发现晓明哥偷留了副本，难道你自己没有手机吗？你不会拍吗？傻傻的等着？就这还记者？？？

在伪纪录片里面，这算比较明显的。但是，我个人比较喜欢的题材，所以管他伪不伪呢。PS，几乎所有伪纪录片里面，总会有些时候拿摄像机的人见死不救只管自己拍摄，这种人很想一掌拍过去。

仍是中年男人的困兽斗，但比上一部《老兽》明显成熟，叙事递进和关系展开都更为自然。《乌海》是看一个中年人如何步步身陷现实与婚姻的囹圄，开着不属于自己的车左冲右突，找寻现实喘气的出口。钻入污泥的非洲肺鱼被人群挖出，腹中的婴孩也未必象征新的转机。所有行动像闷拳挥向空气，愤怒也无力，徒留一脸被生活挫骨扬灰的颓败和瘀痕。电影迸射的力量源于真实，所诉故事的真实、人心欲望的真实、人性共通的道德、情感困境的真实。因为真实，所以粗粝、扎人；因为真实，所以共情的后劲极大。黄轩的演技令人叫绝，躺在沙漠里发泄的狂笑、悬崖上绝望的哭喊，所爆发的情感张力，穿透银幕让人震颤。所有的超现实画面也都指向真实和现实，沙漠夜晚爬入巨物恐龙腹中这幕，真是神来之笔。特别喜欢两人在山上用手机拍的求婚戏，那时婚姻的开始尚如朝阳光彩柔软。

看的解说。失掉工作，自尊和高傲的姿态，一直找工作，最后流浪汉，然后找工作，后找女人，再写书，最后成名，却回不去最落魄时刻。

典中典男人的典中典覆灭之路。要脸不要命，自尊满溢，自知之明欠奉，在强者面前无能，对弱者使用暴力，得了便宜准卖乖，花人钱的时候高风亮节骂骂咧咧，走投无路高低左右得拉一个垫背，脸全丢完才发现，自己竟然最怕没命。黄轩还行，歇斯底里起来非常有家暴男的潜质，有点儿吓人……