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开篇很🐮，机灵讨巧的情节剧，情节剧就是电视剧。主角有一种强行发现美的能力，好像很内涵，看到宫泽理惠还不是一秒破功。世界都太庸俗了，别人都太肤浅了，有没有一种可能你的世界里缺少那个明显的亮点。什么是情节，艺术片里每一次牵手拥抱都是不同内涵，情节里都是走流程，每一次并没有不同。天天违章，驾照不会被吊销吗

应该说在89年拍出这样的片子，着实不容易。

結局讓整部電影直接升了一個檔次，不僅僅是將故事從一個蠢直男的人生流水賬升化致死亡幻覺的層面，更是將導演打破第四堵牆的敘事方式顯得格外用心，喜劇化處理的故事和對死亡的輕鬆態度，讓人後知後覺電影的超然。PS.一開始完全沒有意識到女主角是宮澤理惠，配音和她整個人也太搭了，直到一家人吃飯的時候才反應過來。

以下不是针对剧情，针对本体论揭示：阿福三角欲望，他想变成阿水，最后假扮阿水终于把欲望揭示出来：带阿水见Fanny,要通过阿水证明自己对Fanny感情，两人抱在一起阿福“最喜欢”阿水

有九十年代港式恐怖片的空间感（源自八十年代初的《凶榜》，在发展中港式大楼逐渐成为恐怖的密闭空间），钢筋水泥成为围困的现实场景，加上在媒介转型中对数码摄像机的运用，机器自带的阴暗冷峻的质感成为风格影像的首选，成为人口密集之处的凸显脊背发凉的一大习惯。文本设置上并不罕见的阴阳眼在国内外都很畅行，但却是难得拍出这个高概念奇观感的电影，卧室空间交叠一场戏中，随着摇晃光线而摆动的是两个空间的交替，惊悚感非常。技术上明显在于音效与剪接有创新运用，特别是剪接，在最重要的电梯戏份中，短而小的局部镜头拼凑出整个恐惧场面，但问题恰好也在这，气氛烘托到位的同时抹去了对鬼的呈现，这一段落同样可以用一个中景长镜解决，随着鬼的转身，被迫凝视的惊悚感并不差于现在的方式，在当时无疑很新，但放到今天，技法已经很电视剧化了。