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关于场景流动的故事，恐怖片做过很多，但文学片相对较少，因为通常本质的认为内心的交谈可以冲破时空的界限，但这个电影却做出了一个非常巧妙地场景交替，以及主客之间的递交，珍妮将自己的房子给朋友住，她回家拿行李还碰到了朋友的男朋友（这个场景成为她遇到娜塔莎父亲的一个互文），珍妮和娜塔莎的认识是在陌生的party上，借由此过渡到了娜塔莎的公寓，从珍妮那行李一刻基本都是放逐式的心灵，所以他们去到了代表春天的郊外住所那个很重要的花园，自花园后珍妮再一次的回公寓回家，又辗转来到了花园，发生了四个人的情绪高潮戏，娜塔莎这个人物写得很真实，有矛盾后借男朋友遁走，这样的心理和处理那条失踪的项链如出一辙，这个阶段珍妮的心是一个自由奔走的过程，她在思考，也在碰撞，但缺乏了第一幕放逐的勇敢和雀跃，这之后则是她本心的回归

时间旅行和宿命轮回之间的悖论关系，这是类似题材最爱探讨的东西：导演似乎想把本片做成一部严肃而硬核的电影，但细节交代和理论基础还是短板，纰漏太多；但整体的气质很棒。原版和内地上映版尽管有部分出入，不过某些地方能够中和一下其实会更好，美版里许晴的戏份删的太绝了，结果还是会造成误读。

补/三星半。布努埃尔走早了，否则回击「中产阶级的审慎魅力」。

7.0/10 其实有点不明所以，注定的结局不应该这么拍。但好在还是塑造了一个最为成功的坏女人形象，甚至可以说是绿茶典范。作家不喜欢尼古拉可能也是单纯的因为她也不是向他展露的那面，开头那句话已经到明了所有。她就像一个黑洞，任何经过她边界的东西都会被她吸进去。甚至是死亡，当然，最后一句我加的。

比较喜欢他们撞见陌生人在家也应对自如不会惊吓这一点。除了总是勾引跟女儿一样年纪的女性的爹其他都很美好。而这种爹在过去被称为“法国人的浪漫”。