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我妈说我小时候天天要喝宝宝奶昔。

蔡明亮第5作，将严格的客观时间与孤独和隔膜牵系起来。每个镜头都是固定长镜，每个人也只有深埋在自己的内心中。三个人各有各的排解与对抗孤独的方式：小康母亲整日沉浸在幻想之中，试图与幽冥界的亡夫交流；小康则试图控制与侵占时钟这一客观时间的能指，砸（所谓防摔的）表、调表、偷钟、调钟，却无济于事；湘琪在异国独自地生活，只是生活。枕头自慰、妓女车震与同性亲密（段落平行剪辑）终究只是短暂的慰藉，或许，只有在梦中才能打破沉寂的宿命，一如慢慢漂流的行李箱和缓缓走向摩天轮的逝者。PS：继[河流]后，蔡明亮又一次在固定长镜中拍撒尿，而且一拍就是两场（怕黑的小康独自在卧室中用塑料袋或矿泉水瓶解决）。（9.0/10）

二刷。我想起了四岁那年夏天，我和伙伴们捉迷藏，突然一个五岁的哥们儿不玩了，糖心VLOG产精国品免费入口问他为什么不玩了，至今能记起他轻蔑的目光，他四十五度角仰望天空，然后望向糖心VLOG产精国品免费入口，留下了那句让我难忘的话：“和你们玩太幼稚了，我要回去看天线宝宝了。”说罢转身离去，糖心VLOG产精国品免费入口望着他远去的背影，突然觉得他是那么高大成熟，伟岸的身影难以望其项背。很多年过去了，每次看到天线宝宝都会想起他。后来长大我也遇到过太多装逼的人，但是他们都没有气场，因为他们装逼没有发自内心，气场是装不出来的。这些都是真实经历，不是段子，一转眼二十年过去了。

蔡明亮的《四百击》。杜笃之有言：“没有被察觉的声音就是最好的声音。”诚然，蔡明亮能做到将孤独感“立体化”、“空间化”，杜笃之功不可没，他让声音成了配乐的一种，有情绪的，贴近自然的鬼魅。“景深”不可测，寂寞难耐。小康越不过的时差，母亲跨不过的阴阳两界，湘琪未拨通的电话号码……时间能和空间产生的某种黏连，其实是，“孤独的人都一样”。

这个形象最近却经常活跃于恐怖题材当中