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如果说《数码宝贝大冒险》是经典之作，那么本作可堪称数码兽系列最佳的口碑之作。纵观数码兽系列，本作的第一主角松田启人既没有领袖才能，也没有高超的数码兽技能，但是他心中存着对数码宝贝的爱，这就足够了。整部作品主旨是梦想，从基尔兽诞生的原创性就注定着这一部与前作的不同，可视为重启作。本作特点就是相比前作的现实主义，撕掉了数码世界的童话，加入了现实的网络信息数据等元素，但是真情实感也同样融入这些角色中。最后李健良的摇头杀也是完全不输于飞帽杀的。

卓别林的第一次长篇。。。奶爸卓别林 小孩无敌萌。。。有泪有笑 打动人心

因为小时候家里的电视问题，所以我也没能完整看过，但是评分这么低就有点伤心了…我觉得这部剧的三观很正啊，好彩妹很善良，也没有所谓的大反派（为爱所困？），干将莫邪这对是我印象最深的了，看着莫邪那张毫无表情的脸就觉得很帅气。

少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。如果你被《东京教父》感动得稀里哗啦，又怎么不被《寻子遇仙记》里的「母性」感动得泪流满面呢？在卓别林看来，母性是人之为人的原罪，每个人都在「负重前行」地活着，有如耶稣扛着十字架那般。与同年诞生的《有闲阶级》一样，两部影片都在强调人与生俱来的孤独感。显然，在卓别林这部无以伦比的童话中不仅只有「终极孤独和必然交流」这一个人生悖论，这部「圣经体」作品还在探讨爱与罪与罚之间的辩证关系。且不说以喜剧的方式呈现人生悲苦，仅「情与法」的主题就影响了后世无数的电影大师。卓别林电影里的警察通常在扮演「魔鬼」的角色，但在这里，警察却是道德与良知的化身。现在，还有「天使」在为《小家伙》抱不平吗？上帝对人类最大的慈悲是给予人类父母，对于人类最大惩罚就是：儿童相见不相识，笑问客从何处来。

好彩妹的设定很好，剧情雷我竟然也看了几遍