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想照抄自己的成功。但，没了那个最大最神秘又最吓人的悬念，就像川菜里没了辣，剩下的再香再甜又有什么吃头呢

和《重庆森林》一起看更好，影视中的何志武真的有自己的精神世界。整部影片情感非常细腻，摄影独特风格，一系列摇晃跟拍。一场强大的视听表现 他们都在一个城市，他们都有自己的精神世界，每个人保持着自己，当有一天自己身边的人好像都要离开自己的时候。依然迷惘，依然没有方向，好像得到了爱情，又好像没有得到。 人们向往天堂，可天堂没有你。于是我堕落凡间追寻你的脚步，只因有你的地方才是天堂

Does it work？男主选择混入现实的泥沼，赢得了生活的世界，却输掉了思想自由的世界。把现实题材拍得很冷静和克制，展现的也较为完整，甚至在一切结束之后会让人觉得惋惜和痛苦，但也只是异国风情/国情的展示了，对危地马拉这个国家有了一点点认识。

真厉害。在创作不关心政治正确的年代，导演们只能往人物塑造和表现力上内卷，卷出来的结果就是80年后仍然不输任何后辈。群戏各个出彩，好莱坞黄金时代的编剧们台词写得太厉害，追逐场面堪称马背上的《疯狂的麦克斯：狂暴之路》，但遗憾就是观念上已经被麦克斯落下太多。不过西部片也在拓展自己的表达维度，也在往政治正确上走。西部片一边在尝试解构自己的浪漫主义，比如伊斯特伍德用《不可饶恕》亲手终结了牛仔神话；而另一边则尝试引入现实意义，发展出了修正主义西部片。所以就算经典叙事被前人终结了也不是多大事儿，以前吃冰棍还不蘸辣椒酱呢。

《无名之辈》之所以能杀出一条血路，说明好多时候拍的那些“成功”的电影很有问题。很多时候的成功，间接和显摆同义，王朔不是咬过，龟儿子们给老子嚼，无非就是挣俩钱或搞点板眼让哈麻批们都晓得咯。这部电影讲得就是这么一个哈戳戳的故事，我不晓得十三的《瞎子》触到了导演的哪些霉头，但是那种无可救药的悲凉，甚至笑中带泪，让你边发神经边淌猫尿，一直让你抽风到尾。看到那些胎神，那些憨包，那些瓜儿子和瓜婆娘，看到他们身上糖心VLOG产精国品免费入口的那些影子，脑汁的智商还算是正切函数。至于野鸡婆们要啥子春天，小渣渣们装啥子尊严，那是相信则有坚信则灵的东西。如果要说全片好莽好宝的，陈建斌第N次演贵州人，一口贵州话分分钟让人出戏，沟子痒了该卖麻花。再去看看张一曼老师，高位截瘫，还那么翻玩，不崇拜都不行。