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所以说在外面找人合租千万小心点，小心一屋子除了你都是变态。

意大利新现实主义起始于于二战过后，而意大利现实主义的纲领又是通过电影记录现实、对话现实，因此战争给意大利带来的贫穷和破败成了早期新现实主义导演最想要的表达的主题，从罗西里尼的德意志零年到德西卡的偷自行车的人，从维斯康蒂的大地在波动到这部桑蒂斯的罗马十一时，这些导演以不同人群为视角，以新现实主义精神为宗旨，用最朴素的镜头和最悲悯的情怀，记录战争给意大利带来的摧残和毁坏，同时还控诉战争和贫穷，人性的自私和冷漠，这一部当中，那些为了存活而不顾一切找工作的女人，其实无可厚非，何况她们也是迫不得已，有的宁愿放弃家产也要靠自己能力存活，如果真的要怪只能贫穷，但事故过后，那些为了逃避责任和获取私利而罔顾她们承受的苦难的警察、记者和房东才是应该被谴责的对象，他们彻底地暴露了人性的自私和无情.

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“本劇事略：粵人鄭木匠，改業水菓，与祝醫女結擲菓緣，乃求婚於祝醫。祝醫云：『能使我醫業興隆者，當以女妻之』。木匠果設妙計，得如祝醫願。有情人遂成了眷屬。”

当我能静下心来的时候，我就能看完这类纪录片。看这个时，总是想到《帕特森》，有空我再两部一起看下，感受这感觉。