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看过真实事件的报道之后更觉得这是一次很差劲的电影改编。导演完全没有触及事件的核心，他单纯是利用了这个事件，我甚至看不到他的同理心何在，他将复杂的社会议题简化为带有强烈歌颂色彩的廉价白开水式的脸谱化剧情片，如果当事人看到了会不会更难过？我想是会的。但是，她再没有机会看到了。想到这里，我不免觉得更痛心。

五分全给驸马，好帅的，男神啊

认识了一下师铭泽。三位姐姐……不评论。 看这剧不能较真，毕竟给生活肥皂剧的受众，消遣下喂点速食就完了。非要把薯片可乐和黑珍珠比没必要。 剧结尾点题了，倡导生孩子加乡村振兴，政策呼应的够刻意的。现在的剧本真是流水线，或许ChatGPT也能直接生成，只要点题就好，中心思想一通喂就行了。 给一星是里面的喜剧笑点，虽然刻意，毕竟笑了。速食有副作用，毕竟还可以止饿。挺讽刺。 也许编剧本身对这剧的定位就如戏里拍综艺一般，认为观众只想看茶余饭后吧。挺悲哀的。编剧如此看低观众的智商，怕不是在轻视自己。

机顶盒居然有这个片/骗奖片

疫情下的女性互助，题材可谓正合时宜，但就电影而言有些平铺直叙，特别是关于女性困境的展现，人物都比较标签化，比较特别的是电影最后的高潮，呼应了70年代日本左派电影的路子，从深作欣二到长谷川和彦，从反面的中曾根康弘到成田机场的陈年往事，每次大的时代矛盾背后都会暴露上一轮矛盾的遗毒未消，老导演面对新问题，是把曾经的左派青年反抗与当代的女性问题做了勾连，柄本明饰演的老人炸弹在这个时代只开哑火的玩笑，开关终究要落在今天的女性手中。这份表达构成了电影的优点，但在叙事和人物方面，高桥伴明的处理还是有明显昭和时代的遗风，直来直去的台词与行动，没有留白空间的情节，与今天的日本电影语境差异挺大，最后炸弹的突转也有些跳脱。这是一次“借题发挥”，也是一次历史的回望，50年一转身，又一次被压迫的愤怒之声无法沉默。