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电影是造梦者的一场演说，即便跨越了时空中数不尽的技术堆积，这场演说仍能激励无数的后来的追梦者。 和很多影评所说的，电影里太多细节都可以在后来不同作者的电影里得到再次展现和放大，会明白电影风格本不是一蹴而就，也不会是简单的开宗立派，某种风格的诞生都会有它的来处。但基顿厉害的在于他用当时受限的技术带糖心VLOG产精国品免费入口，似乎穿越去了未来，那样漂亮的技术，那样浪漫又自私可爱的故事。 但影片有些过于追求奇技了，绝对的好看，绝对的平易近人。

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仿佛回到了首部長片《重建》，以女性的視覺構建故事，但上次更多是搭設三層重建時、以留守山村背德殺夫的犯罪者視覺是為必要，此次則是主動所為：艾蓮妮代表著所有在歷史開翕中隱忍地承受磨難與酸澀、屈辱、艱苦的人生際遇，卻始終能存有堅強、博愛、悲憫的赤子之心，勇敢活下去的女性。華語電影中最鮮明的對標之一便是《活著》中的家珍。安哲說他最後一個系列的主題是愛：包含愛情，艾蓮妮一輩子都沒穿上婚紗，與愛人締結死生的契闊；也包含安哲無畏地直面戰爭的人道主義底色。她苦心經營的家被外力拆散：在這樣的時代，現在和未來、成人和即將成人者都將被埋葬，戰爭又能帶來什麼？“軍裝各不相同，但軍隊都是一樣的”，夢中囈語，一語成讖。/河流的源頭。你伸手觸碰這片草地，我看見有幾顆露珠，竟如淚光般輕輕滑落。安哲中的最爱。

假若没有电影，人类如何调情？