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心疼那些说bug的，你们已经失去欣赏事物最纯粹的乐趣了

2019013 与想象完全不同的是，这根本不是一部歌颂美国梦的励志片，绝对的反类型。艾维尔森刻意冷处理，不热血，聚焦的仍是‘Loser’，他的孤独，他的低谷，但他从未丧失生活的希望与纯真。史泰龙的表演也帮助洛奇成为了一个经典的银幕形象，“How you doing?”

道理我都懂，但在今天看来实在乏味。 相似的空间和情节（以及预算），悬疑和压抑感都不如罗斯玛丽的婴儿。 问题可能出在人物上。影片没有设计出一个有实感的角色，来替观众观察、体会和承受苦难。影片角色虽然多，但普遍只是身体恐怖的受害者，没有一个能给观众留下深刻印象，更别说同情和代入感。 越是小成本制作，越是要着重刻画个体的敏感细腻，以及人与人的脆弱关联上。这些东西不要钱，又始终引人入胜。 就本片，或者说低成本恐怖灾难悬疑类型电影来说，如果我不能代入其中某一人，那人和人之间的疏离和恐怖又有什么好怕的呢？ 哥斯拉和海啸，我可能会怕，因为灾害的规模足够大，它就与我有关。可隔壁学校的霸凌，打得虽狠，我也只是个安全的旁观者，我可能气愤填膺，但我不会恐惧。 至于克苏鲁——沾上克苏鲁，它就一定好吗？

喜剧 3.5 跳电视塔受伤。童年缺少家庭的爱与电视为伴，继而性格受到影响的精神失常。

封闭式空间里角色艰难求生和空间外沉默的群众围堵令人想起卡朋特之前的《血溅十三号警署》，而宗教/政治隐喻则是80年代末卡朋特比较倾心的主题，按理说这一部应该是当时卡朋特的代表作之一：标志性的电子乐搭配教堂唱诗、平行剪辑里的生死危机、异世界撒旦召唤和悬念收尾以及对《圣经》中预言的新旧千年之交敌基督诞生秩序崩坏的恐惧刻画，只可惜到后期叙事节奏稍慢偏疲软。