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5星吧。 我相信危难面前国人会挺身而出，但是不需要影片通过过度煽情告诉我。

5.0。资料馆1厅，4K修复。1.单纯从喜剧包袱来看，大多数笑点比较尬，但依然是塔蒂创作生涯的集大成之作。2.于洛居高临下去观望办公隔间，犹如全景敞开式监狱中的望风台，讽刺意味不言自明。3.大型夜店舞会趴，可以对标费里尼《甜蜜的生活》、布努埃尔《资产阶级的审慎魅力》，都是中产阶级的道德沦丧乃至败坏。4.结尾是离开的大巴车始终围绕着圆圈转动，这不是对巴黎的留恋，而是日复一日、年复一年重复反复的毫无意义的机械运动。5.镜头的信息量巨大，以及长距离的调度。

不止是发乎情，止于礼。细细咀嚼这部电影，简直有意思至极。费穆是诗人，拍的电影就像写诗，不仅写实而且写意。有些欲言又止中包涵意蕴。

盤了下象徵：貝殼是性慾，蕾絲是情慾，黑色是俗世間的凡人，紅色是愛，白色是神靈，宮廷中的女主color code：白衣/白蕾絲-灰衣的私通-紅衣的黑紅蕾絲傳情-披黑衣的紅衣-通體白色成神/繆思。不難看懂，但是覺得不適合妄評。｜和老塔的區別：帕是象徵主義的旗手，一切影像的符號都通向指定的能指（影像詩的詩性彰顯），而塔是反符號、反象徵的，他試圖將真實的感受（實在界）直接賦予內嵌入影像之中，達成屬於他的現實主義。我覺得兩者都很好。

不愧是百年百大华影第一名，多手笔的前卫创新就足以影史留名，首先是第一人称视角的展示，有别当时大体叙事的单一性，更注重情景环境的情绪走向，再者是三十年代至战后电影大环境中非主流的电影派别，完全不同于影戏传统叙事风格，注重人物内心情感世界与诗意的艺术意境，在电影的创作手法上展现了美致的中国传统美学。最后则是电影中心的思想表达，没有受困古老的制度思想牢笼，以女性作为串联人物，婚姻的感性与理性，在情与理的矛盾里展现人性私欲和尊严的走向，以现在眼光来看一个“狗血”的三角故事却产生了极其复杂的人间情感，从电影喻象来看丈夫是旧中国制度病态但兼具善意的矛盾个体，昔日好友是新式的浪潮与遗失的青春，说是其抉择不如说改变，守旧封建的压抑砖瓦终究在新时代的影响下破裂，实则精神的扶持在结局两人走向城墙已经是最好的归属