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20211014#平遥国际电影展#如果是（导演·编剧王林的处女作的话，真是有可圈可点的地方。不做作、也不矫情，女性（无丈夫/离婚）群像伴随着92年大时代的工厂改革（下岗）。在某种程度说，似乎经由女性（奇奇的成长）折射出那个时代的个体经验，即便表姐的结婚也成为那个时代的“暴发户”隐喻———妈妈的病也是那个时代的转折之“病”。如果说4:3的画框之感是框出一群女性群像走不出的“囚笼”的话，那么也是将王林导演这段个体经验在时间/历史的维度中也成为了自身的景片化记忆。

从王羽身上，既看到狄龙的潇洒，也看到姜大卫的英气，他就是张彻眼中侠客的化身吧。

充满政治隐喻的黑色幽默。渗透在捷克人骨子里的那种自嘲和幽默感显而易见。伊利·曼佐这年28岁，视听语言看上去还有些稚嫩，但这并不妨碍他呈现出原著小说的精髓：巧妙的将性和政治联系在一起。将故事的讲述放在一个车站和几间房屋之中，时代环境的交代尽量通过对话和人物的出场来体现，导演尽量利用低廉的成本来炮制一部有趣的影片。

王羽大部分时间都愁眉苦脸皱着眉头，不喜欢。年轻的潘迎紫挺漂亮。邵氏的布景太抠门了，用了太多棚景冒充外景。与同一年的《龙门客栈》类似，武打动作和配乐还很受日本武士片的影响，服化道也还是中国传统戏剧的风格。看到了年轻的刘家良、刘家荣和郑雷（TVB版《射雕英雄传》和《神雕侠侣》的裘千仞），郑雷那时候的肌肉好发达。

只有第七集能看啊……前面好平庸…大结局什么鬼