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中间闭上眼睛“看”了一会儿，试图通过这一简单的动作来还原盲人看这部电影的情景，体验很差，思来想去，大概有两方面原因。一来对于一部镜头风格化极其强烈的电影而言，遮住画面无异于作茧自缚，只剩下了空洞的文本和嘈杂的环境；二来我并没有“失明”的经历和经验，即使闭上眼睛，也只是从感官上进行粗浅效仿，不能完整地体验到盲人的感受。 这也是娄烨所努力尝试的，即通过镜头来让普通人贴近盲人这一社会边缘群体，尤其是他们的精神生活（或者说是情欲需求），尤其是那个似幻似真的“复明时刻”，娄烨通过主观镜头将影院内的观众带入小马（盲人）的世界，让所有人来了场“黑暗中的行走”。此时，生命意义远远超过了《推拿》的社会意义，娄烨用他特殊的人文主义关怀进行了一次靠近主流的尝试。

無盡通道的概念還挺新穎的

终于在娄烨一贯充满性爱、血腥和情绪的镜头里看到了一丝对于现实的人文关照。虽然这种关照是选择盲人题材必然会触碰到的，但片头用广播剧式的旁白报出演职员表的做法表明了导演的有意为之。五位主角各有一场情绪宣泄或环境失控至极的戏，老王血偿弟债和小马被扁复明两段尤为淋漓尽致。【香港文化中心】

管他真实与否，就是爱看，完全停不下来。