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缓慢流动的诗意长镜头里容纳的是剪不断理还乱的忘年情，内容很多时候在安的电影中几乎都不重要，重要的是他诗意绵延的风格，至于这段让生命终结的忘年恋更多的是自身对过往的追忆与理想的投射，人的激情可以在枯竭之际再次被开发，而对于自我与希望的追寻则是文本的最大意义，诗意的安哲，诗意的希腊。

纽约真的一座诱人的城市

相比安哲其他影片，《养蜂人》是私人向、个体式的叙事，没有宏观的民族、家国历史架构，也没有政治倾向性控诉，更多呈现男性中老年生存困境，和精神的麻木、孤寂与空虚。封闭的蜂箱，指涉生活围困，人到中年的男主，在嫁女之后，与妻子结束婚姻生活，他就像祖父辈一直养育的蜜蜂，人生似乎陷入瓶颈，被困于蜂箱之中，而影片最后一个长镜头，他推翻了蜂箱，隐喻他对生活的不满与发泄，压抑全片的情绪得到疏解，视听语言点睛之笔。在此前，仍遇暴风来袭，隐喻生活之艰，而他仍然拼尽全力，用石头压住随时可能会被吹翻的蜂箱。但最终这一切终被他推翻。影片对沉闷无解生活，奋起反抗，哪怕微弱的，无力的。男主静心标记的地图，是他向往的远方，但有趣的是，这些地点选取，又围绕着他的生活区，这是想与生活割舍，却又无法真正做到的个体局限性所在。

女孩果然比同龄男孩成熟地早啊，女主发现有比成绩更重要的东西的时候男主还在打小报告，女主发现自己需要承担错误的时候男主正打算大干一票……总觉得男主的成长落后女主一步。

#2022BJIFF##纪念安哲#地质礼堂稀稀落落没坐满，胡同口的夏天已是夕阳西下，老人孩子们和参天大树，瞬间有种旧时光的暧昧气息。就算全世界都变老了，Marcello Mastroianni永远都是那个性感调皮的浪荡子，这次他化身为安哲镜头下的孤独行者，一个渴望爱又注定得不到爱的养蜂人，他眷恋往日情怀又为年轻的灵魂着迷，看着身边的老朋友一个个匆匆离去，在海边高唱着理想破灭，他还在春天里写日记——我爬上了一棵花椒树，我想要很多花椒，你们谁能明白我？