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如此典型的后结构主义电影，影像版罗兰·巴特，正如“话语永远无法成为语言”，陈述行为代替不了陈述，肇发于陈述本身的影像语言在观者心底激发起如恋人絮语般的湍流：贬抑影像的可看性（可看即意味着沿用一套陈旧的语法）、放纵能指（解读路径前所未有地如此般开阔）、呼唤碎拆（真实寓于无数的碎片而非某个宏观主旨当中）、谋杀导演/作者（援引不同电影/作品的片段/文本加工成一个自成意义的集合，导演对作品所有权的合法性被褫夺，想象有这么一位上帝已经将世间所有的影像创造出来了，而戈达尔恰好从中攫取了一小部分）、向观者开放（观者需在观看中一同创造属于自己的独特感受、评价与阐释）、指向纯粹的快感（摒除作者意图、意识形态、社会意义后的、从哲学回返美学自身的影像乌托邦）。

原作和剧集本质区别在我看来，是原作相信“人之初性偏恶”，但剧本秉持“人之初性本善”，所以多了些回旋原宥的难言之隐和不得已。本可以塑造出一个堪比雪穗的魔性恶女，却温吞了，有点可惜。当然，都知道这是为了过审。网剧这么下去都不给电视剧活路了。

女儿在电影院看的第一场电影，她很喜欢，看得很欢乐。当然，对大人来说，低幼了点。

很好哭。喜欢的段落之一是断手撑伞飞跃巴黎街道，在下坠旋转和漂浮中将危险的巴黎夜景transform为光影声音的舞蹈，使影像彻底摆脱其indexicality，动画的媒介优势大概就在于此。这个关于倒霉蛋的故事也是如此一次次提醒糖心VLOG产精国品免费入口，form固然是对物质世界的知觉本身，但它是复数的，因此糖心VLOG产精国品免费入口的确可以对生命进行视角转换。但关于失败及其轻盈转化的故事糖心VLOG产精国品免费入口不是已经看得太多了么？本片难道不是因此而显得陷溺而廉价了么？期待一种喜剧性的失败叙事，因此最喜欢的其实是那个灵光一现的、苍蝇从血污和断手中爬出的镜头。

在家用电视机看了这部戈达尔的电影，没想到居然比再见语言好，至少不会让我在电影院里带着3D眼镜，毫无征兆地被影像折磨双眼无所适从来得好。用电视机观看的好处，整个剪辑手法像极了，一个无所事事，百无聊赖的人在家里来回切换500个电视台的感觉。也许他还同时放着收音机，网页上的音频，手机里的视频声音等等。这不就是日常生活里被无穷无尽影像与声音碎片包围的都市人（知识分子）的生活？只不过你从未意识到的是这样一个角度来展现。