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真正能体会到小津电影的语法，空镜的延宕、跳切，还有一些景深镜头的运用让影片观感极佳

琪恩·亚瑟从《史密斯先生到华盛顿》里的女秘书到《迪兹先生进城》中的女记者，加里.库珀从《迪兹先生进城》中的法庭自辩到《源泉》里的庭上演说，贫富矛盾、个人与群体的冲突，“能建造无数宏伟的宫殿，却无法创造住在其中的贵族”，”人们以彼此伤害为乐”等都是社会发展中所面临的问题，影片或许过为理想，但传递了希望，理想可能在现实中破灭，但人类社会无论是从黎明到衰落，还是从长夜到复兴，不能丧失的就是希望，这是一切探索努力和等待坚忍的动力。虽然影片未必能解决实际问题，但指明了一种方向，比如贫富差距就可以通过税目的开征、税率的差异、慈善捐款的避减税、社会保障、福利制度的建立等来弥合，而不是用非法制社会简单的“杀富济贫”来消除不均，凭无形之手治市场，用道德情操育万民，公平、正义的大方向定要正确，手段则可因地制宜。

这个导演！定着镜头拍些生活琐事就把五星全夺走了！哈哈哈哈

　刚开始，芭比十分看不惯迪兹的处世为人，但随着时间的推移，她渐渐被后者的善良和正直所吸引，两人之间产生了浪漫的爱情。

都在说东京物语，其实小津上过两回京，本片饭田蝶子的母亲独往。小津强烈崇古，对“今”随片而异。物语中“贬”意更浓，特别是孙辈的撒泼和女儿夫妇的算计。而独生子中的儿子媳妇，却本性善良，母来东京，借钱也要陪游尽孝，怎奈人穷志短较为消沉，才要强母激励。……此时的小津，稳雅静风格已成，只是与这个困苦落魄意志消沉的故事不够统一协调。