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自以为是多愁善感才华超人的文艺青年，实则不过只是电影界的另一个郭敬明——假借文艺来故作深沉和无病呻吟以获取自己是超人的幻觉。豆瓣里这类靠磕文艺叹人生来顾影垂怜自我陶醉的装逼犯太多，所以此片能有如此虚高的评分一点都不奇怪，都是臭味相投罢了。

连着《我的解放日志》看了两部朴惠英编的剧，太喜欢了！喜欢里面的一些思考，像“重生…三万岁…毫无保留的付出…纯粹的爱”，竟然在剧里看见了《薄荷糖》，啊像忽然明白了，那种人物间得悲的联结。每个角色都有可怜之处，都有自己悲哀的地方，是如何在那样的现实使彼此获救呢，“要是不能让你看到我幸福生活的样子，想到因为我心痛的你，我也会心痛得活不下去”“…声音…话，想法，脚步声，全部都很好…第一次看到人是什么”，还有那首《百万朵玫瑰》。能写出这样剧本的编剧内心是宽厚有力量的，不是将人与群体剥离，不是单个的小情小爱，是将人放在当下的社会里，尽管各自承受着巨大的困苦，尽管有的人物边缘，但也未与社会对立，人与人之间除爱情外还有其他无法割舍的温情。

片长比《囚》短，观影体验却要沉重很多因而显得更久。低饱和度灰蒙蒙的城市基调像极了济南，现代的小县城，建筑却保留了济南九十年代初的样子。自然光、手持摄影，并不喜欢中近景的拍法，更想看到人物置身的环境与处境的呼应，但确实增加了压迫感。理解他们的穷途末路急需解脱的压抑感，但确实状态有点太相似了，统统都是来自家庭和外部问题的交织，显得欠缺对生活细节的体量。和幽作为映后嘉宾，她提了一点非常好：女孩和妈妈两人对话的无法对应，女孩预设了一个妈妈的形象，她回答的是她预设中妈妈应该问的“为什么”，但妈妈却在追问“你和他睡了”。其他部分的台词有点太生硬了，基本是没有台词的地方比较能够打动我。后三分之一为这部影片提高一星，比较有电影感，但好几次都以为影片要结束了。

放弃与获得之间，是爱情的真谛。

和rick一样，就是个死傲娇番。看不起一切，却又尊重一切。完全不讲政治，却又处处讲政治。比如一面嘲讽肤浅而过度的女权，一面又疯狂丑化那些物化女性，把女性当生育工具的精神控制。