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出来混迟早要还的——庸俗的善恶观时常会把人情与法治深度交融后的社会简单粗暴地切割成两个水火不容彼此对立的「阵营」空间：在这部充满「接头」暗语和「行动」密令的短片中，正与邪的力量对比是极为悬殊而明显的。所以，即便有站在灰色地带扮演「卧底」角色的小资产阶级「报摊师傅」通风报信，被《监视资本主义：智能陷阱》拿捏得死死的小资产阶级「懂摄影技术的流氓」还是能够通过早已渗透到各个领域里的人脉资源侥幸逃脱。而经由摄影店小老板处理并呈现出来的影像《安魂曲》也极有可能是用来抚慰精神创伤和转移「警察」视线的一层表象——在政治语境中，服从就等于支持。虽然《犯罪分子》在视听语言和亲朋好友的掩护与支持之下能够逍遥法外，但从《天道》自有轮回的角度来看，无论是胡天，还是胡地，这些言语荒唐，行为放肆的年轻人都高兴得太早了。

虽然看的是皇家剧院版本，但是无所谓了，尽管夜后咏叹调难度很高，我最爱的还是《我是快乐的捕鸟人》和《Dies Bildnis》，剧情一般，第二幕整体也不如第一幕好听，莫扎特的巅峰感觉还在《费加罗的婚礼》，《唐璜》和《魔笛》都比不上

中规中矩的片子，黄奕是一抹亮色。

最经典的夜后咏叹甚为惊人。还很喜欢帕米娜和三个小男孩那个片段，帕米娜想要自尽。 在高铁上看了一半，手臂直起鸡皮疙瘩，后半是坐在KFC看完的，找的字幕有些问题，一些地方字幕会突然缺失，看之前也没了解过整个故事，只能依靠贫乏的想象力和音乐鉴赏力去硬啃，但依然看的静静有味。偶尔拔出思绪回到现实会突然惊叹，我居然还坐在KFC，而没有被吸进舞台、故事里。

心里想着李卓，最后见的只有小张