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如果不是余华的par，这片最多一颗半星，不能再多了。空洞乏味。篇章很勉强，内容根本撑不起一个标题，只有星星点点的元素。除了余华，这个写着最悲的故事，说着最欢快语言的人，其他作家毫无趣言可言。贾樟柯是怎么了，商业搞太多了吗?这片还不如纯粹做个访谈，要深度没深度，要生活没生活。把几个作家硬拼成一个乡村版所谓纪录片，实在勉强。电影片名也是靠余华撑着。是有代表性，但这几个作家远不足以撑起新中国乡村作家的经历和故事。还是好好讲故事，讲好一个故事吧。纪录片真的不是这么玩的，几乎没花什么力气，太像高中学生的习作，而不是一个得过大奖的知名导演所作。

“无内鬼，来点苏联笑话”的可视化，货币女郎碰撞保尔柯察金的感觉。资本家借刀杀人，革命气球沦为逐利乳房，无论是揶揄资产阶级还是嘲谑共产主义都如可乐一样带劲。反骨仔上位，打工人下马，一切都赶在柏林墙未竖起之前，纳粹被迫民主，革命者将被困在铁幕。比利.怀尔德就是天生的批评家，丝丝入扣的讽喻真的太过瘾了。

太美妙了. 画风, 配乐还有故事本身都太美妙了. 宫崎吾朗说60年代是日本最重要的时期, 因为日本是从60年代开始真正成为一个国家, 所以他将那个时代的情怀投射到每个人物中. 影片中那些对过去的留念未来的憧憬, 人与人之间的惺惺相惜以及那份懵懂的爱都令我动容. 这是我近几年来看过的最动人的日本动画.

开头的一句“环境造成”，基本点明了电影的一个主旨，电影从一个犯罪与救赎的故事逐渐过渡成为一个邦妮与克莱德式的亡命鸳鸯，似乎总觉得有点不过瘾。抢劫银行的那段“偷换”，估计欺骗了不少人，“有罪推定”的观众心理在这部电影面前无所遁形！

饭堂排队，电动穿梭，火车站前生涩的脸迷惘的眼。四个人物，散乱的章节，穿插乡土群像，方言是“家乡”的载体。西方古典配乐，严肃的文字朗诵，还有那首悲怆的主曲。孙儿的设问，是代际的割裂，方言的失传，是乡土的死去。一直游到海水变蓝，海现在是什么颜色呢，你又能做些什么呢，也许只能一直往前，游，游，游，直到你成为一滴小小海水。或许，你根本没来过，也从没有离去。